Prensa

Elige tu propia Anyventura

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Nombre del programa: UNA NUEVA AVENTURA
Fecha de emisión: 31 Octubre 2018
Conductores: Any Ventura, Hugo Paredero, Titi Fernández
Radio: Am750

Publicaron mi foto en el diario Perfil

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JEAN-PAUL GAULTIER EN EL DESFILE DE MALEVICH EN PROA.

http://rouge.perfil.com/2016-10-26-93397-desfile-en-la-vereda-de-proa-con-un-invitado-estelar-e-inesperado/

POR AMOR AL ARTE, Entrevista en Radio Nacional

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Programa: Por Amor al Arte
Radio Nacional

Conducción: HUGO PAREDERO
Invitado: DIEGO KEHRIG
Fecha de emisión: 8 Diciembre 2015

Origen: POR AMOR AL ARTE

Salimos en el diario Los Andes de Mendoza

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A propósito de la protesta NI UNA MENOS, contra la violencia de género.

http://www.losandes.com.ar/article/el-miercolesnegro-en-imagenes

Con todo el equipo de “Por amor al arte”, Radio Nacional

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Fotografía de Darío Sveda

Con Adrián Korol, Nathalie Suárez Fernández, Hugo Paredero, Silvana Avellaneda, y Nora Anchart.

Durante la entrevista

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Fotografía de Darko Sveda

POR AMOR AL ARTE
Programa de radio
Radio Nacional, La Radio Pública AM 870
Con Hugo Paredero, Nora Anchart, Adrián Korol y Nathalie Suárez Fernández

Anoche, antes de la entrevista en Radio Nacional

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Con el Doctor Sveda

Hoy estaré de 23 a 24 en Radio Nacional


Hugo Paredero
Programa: Por amor al arte
Radio Nacional
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“En diez años tu compañero de banco será quien te de empleo”

IMG_7122Entrevista a Michael Dinwiddie, New York University  realizada por su asistente Diego González de Kehrig
Seminario de Guión, New York University, Mayo 2001

“Cómo nace una historia”
Del 14 al 31 de mayo el Profesor Michael Dinwiddie de la New York Univesity nos visitó con el fin de dictar, por segundo año consecutivo, el Seminario de Guión para estudiantes de la Universidad.

IMG_7108¿Dé donde nacen las historias? ¿Cuáles son las fuentes que los guionistas habitualmente utilizan para desarrollar una película?

No existen reglas fijas en estas tareas. La creación lleva consigo siempre (y gracias a Dios) un destello de azar, de ingobernabilidad. Una buena historia puede salir en el momento menos esperado y oportuno. Por eso es bueno tener una libreta siempre a Ia mano. Este trabajo es de 24 horas al día, 30 días al mes, 365 días al año. De cualquier modo,
siempre existen las anécdotas, los recuerdos de la infancia, Io que tus amigos te pueden contar. Un buen ejercicio es leer el periódico, de allí siempre salen historias increíbles. Otro muy importante punto es la Historia. Conocer la historia del país de uno es siempre es un buen referente. Que mejor que un nacido aquí para contar la Historia Argentina.

Es notorio ver como se trabaja en grupos en tus clases.

Te agradezco que Io notes.Y es que me interesa mucho que los alumnos aprendan a interactuar entre ellos, que desarrollen su capacidad para crear junto con otros guionistas un film. Primero, porque hoy día en el mercado de este modo se trabaja. Tanto en las “sit-com” (comedias de situación) para TV, como en Hollywood para una película. Y segundo, porque en diez años será tu compañero el que esté a cardo en los Estudios haciendo las películas. El que está sentado a tu lado puede que dentro de un tiempo te dé trabajo. Spielberg hace 30 años que trabaja con la misma gente. Su equipo técnico lo conoció cuando cursaba sus estudios en la Universidad de Cine. Eran sus compañeros.

¿El arte puede enseñarse? ¿Es posible inculcar talento a un estudiante a partir de técnicas?

Entiendo hacia donde apunta tu pregunta. Mirá, en lo concreto te digo, yo escribo mejor ahora que cuando empecé. La técnica, una de los primeros logros que obtiene, y que no es poca cosa, es quitar el miedo. El temor que a veces hasta llega a paralizar durante mucho tiempo a un autor frente a la hoja en blanco es diluido por las herramientas que se aprenden en las clases.

¿Qué pasos debe de seguir un futuro guionista al momento de descubrir su vocación?

En esta profesión, por suerte, está todo escrito. Lean, aprendan, estudien, en los libros está todo. Ya ni hablar de las películas que se pueden rentar en el Videoclub. No hay que ser burros. Ya no existe en los Estados Unidos la posibilidad de acceder a los empleos sin tener la carrera universitaria aprobada. Hollywood demanda formación académica, y eso es bueno para todos. Tanto para la industria que obtiene así mejores resultados, como para los espectadores que tienen el ojo entrenado y saben cuando una historia es aburrida, lenta o confusa.

¿Ver cine es buena tarea? ¿El entretenimiento puede considerarse estudio?

Absolutamente. La experiencia de otros, de los grandes cineastas, sirven para iluminar el camino, que si bien es particular para todo artista, se debe transitar. Hay puntos de encuentro, referencias, similitudes que nos atañen a todos. Luego hay que ir a la clase para desarrollar y expandir lo visto. Mi tarea consiste en ayudar a quitar hacia afuera lo que el alumno ya sabe. La respuesta está dentro del estudiante. Lo mío es guiar a partir de las preguntas.

¿Cuál es la situación actual de la industria cinematográfica en los Estados Unidos?

Lo que voy a decir puede sonar insolente, porque conozco cuan difíciles que son aquí las condiciones. Pero allí tenemos un problema que por ser diferente al de ustedes no deja de ser menos serio, y es que las posibilidades económicas son tantas que esto permite que todos puedan realizar sus películas. Los muy malos, los regulares, los buenos y los excelentes. Todos. Absolutamente todos, y esto hace una industria demasiado despareja. Y la depuración casi no existe. Yo sé, que esto es otra dimensión totalmente distinta a la que padece la industria en Latinoamérica.

¿Un guión puede considerarse literatura?

Me temo que no. El guión es un medio, un paso previo, fundamental para la realización de una película, pero no es un fin en sí mismo. Como podría ser el caso de una novela, o un cuento. Un guión no está completo hasta que la película no se realizó. Tu material debe ser puesto de pie para estar vivo.

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Facultad de Diseño y Comunicación, Universidad de Palermo, junio 200

BANANA SPLENDID

10151443_10153000656339280_1831319791_n 30.1.15 Diario La Nación. ADN

SUPLEMENTO ADN CULTURA
LA NACIÓN
30/01/15

NADIE ESCAPA A SU BIOGRAFÍA en la revista NOTA AL PIE

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Tresjolie, Comunidad de chicas que gustan de chicas

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PRENSA. SUPLEMENTO SOY. TEATRO PARA LEER

TEATRO PARA LEER

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NADIE ESCAPA A SU BIOGRAFÍA, DE DIEGO KEHRIG, ES UN LIBRO QUE RESPIRA CON EL AIRE DE MANUEL PUIG, JEAN GENET, ELIZABETH TAYLOR Y MUCHOS OTROS FANTASMAS SAGRADOS

Texto
Kado Kostzer

A pesar de haber sido presentado como una recopilación de textos teatrales, Nadie escapa a su biografía va más allá de lo meramente teatral. Con frecuencia el lector no hallará el nombre del personaje en mayúsculas, los dos puntos, quizás luego la acotación escénica seguida por el correspondiente diálogo. Su autor utiliza una idea más dinámica y libre rompiendo cadenas con las convenciones que imponen los textos de teatro impresos. La muerte no se parece a nadie (Fábula peronista a partir de Las criadas de Jean Genet); Negro corazón (Comedia estrafalaria a nueve pisos de altura); Perros golpean teléfonos (Verba travestí) y Nadie escapa a Elizabeth Taylor (Manual de supervivencia), son los cuatro expresivos títulos -y aclaraciones de los mismos- que invitan a ser leídos también como amena prosa.

En sus gustos Kehrig es ecléctico y sus fuentes de inspiración tanto o más. En bibliografía bien asumida conviven -en textos plenos de humor con agudas observaciones que rozan la tierna y la cruel parodia- los mundos del maldito Genet, Manuel Puig, Copi, Pizarnik, Perón, Mishima… Tampoco faltan íconos gay como Elizabeth Taylor, en la más feliz de las piezas, o Evita, sin dejar de lado el espectro de Niní Marshall, que revolotea en personajes de gracia muy actual y, sin embargo, fieles al inequívoco y perdurable modelo.

Reciclador inteligente -de materias nobles y no tanto- la tarea de Kehrig en el campo ¿del teatro? ¿de la literatura? consiste un poco a la manera de lo que Antonio Berni hiciera en la plástica: estructura sus obras como patchworks. Es como una abuelita que va cosiendo retacitos coloridos -de gran valor estético en su individualidad- para integrarlos a un todo donde no solo armonizan, sino que conjugan. El resultado es una manta mágica que cobija, calienta, alegra… aunque también inquieta (¿temor a la asfixia?). Detrás de la ancianita paciente con aguja y dedal -del sentido figurado- hay un cuarentón emprendedor, de mirada nada inocente, además de rotunda presencia física.

Si pensamos en términos de escenario, de un hecho teatral propiamente dicho -que puede ocurrir, o no, poco importa- cada uno de los cuatro textos es disparador de conceptos visuales tan potentes como ilimitados y a la vez urgidos de un tratamiento profundo para no dañar su ligereza. También de un tratamiento ligero para no herirlos en su espesor de tintes surrealistas la mayoría de las veces. En el postfacio que acompaña la edición, el autor advierte: “Hasta hoy, lo que podría llamarse “mi escritura” no estaba destinada a ser leída, sino a ser respirada. Como si me hubiese tocado ser un ingeniero que construye autopistas, para que luego lleguen los actores, y sean los autitos. Así que esta publicación me obligó a expandir registro, y transitar nuevos carriles de comunicación. Pero no todos fueron atolladeros. Llegué a la ruta con las alforjas bien provistas, conté con un bagaje oportunísimo: una empedernida vocación por el extravío”.

La dramaturgia de Nadie escapa a su biografía es descaradamente contemporánea. Diego Kehrig, dotado de instinto de esponja, saber absorber los clichés, modismos y ¡taras! sociales para -en precisas piruetas- darlos vuelta y mostrarnos otra textura, otro dibujo, otro color… Su teatro (a pesar de lo antipático de los sellos) es ¡costumbrista! Su visión nunca es solemne, siempre jocosa. Nunca es censora, siempre burlona, alguna dosis de oportuno y eficaz vitriolo.

PÁGINA 12
SUPLEMENTO SOY
AÑO 7
NRO. 350
28.11.14

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http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/soy/1-3733-2014-11-28.html

PRENSA. FUNDACIÓN PROA. Diego Kehrig presenta Nadie escapa a su biografía

Diego Kehrig presenta Nadie escapa a su biografía

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Por Ignacio Navarro

Noviembre 06, 2014

El sábado 8 de noviembre, a las 16 hs, el investigador y dramaturgo presenta un volumen que compila cuatro de sus obras teatrales, piezas que transitan con desparpajo y corrosivo humor escritura automática, melodrama y travestismo.

Dialogando con autores y personajes próximos y distantes, como Genet, Sartre, Sontag, Eva Perón, Elizabeth Taylor y Copi, las cuatro obras que componen Nadie escapa a su biografía ofrecen un panorama de la producción de Kehrig como dramaturgo durante los últimos años,

En el postafacio que acompaña la edición, el autor advierte: “Hasta hoy lo que podría llamarse “mi escritura”, no estaba destinada a ser leída, sino a ser respirada. Como si me hubiese tocado ser un ingeniero que construye autopistas, para que luego lleguen los actores, y sean los autitos. Así que esta publicación me obligó a expandir registro, y transitar nuevos carriles de comunicación. Pero no todos fueron atolladeros. Llegué a la ruta con las alforjas bien provistas, conté con un bagaje oportunísimo: una empedernida vocación por el extravío”.

El libro incluye la obras La muerte no se parece a nadie (Fábula peronista a partir de Las Criadas de Jean Genet), Negro corazón (Comedia estrafalaria a nueve pisos de altura), Perros golpean teléfonos (Verba travestí) y Nadie escapa a Elizabeth Taylor (Manual de supervivencia).

En el prólogo, Kado Kostzer sintetiza: “Kehrig estructura sus obras a la manera de patchwork. Es un artesano que va cociendo retacitos coloridos – de gran valor estético en su individualidad – para integrarlos a un todo, en donde no solo armonizan, sin que conjugan. El resultado es una hermosa manta mágica que cobija, calienta, alegra…pero también inquieta”.

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Diego Kehrig nació en Buenos Aires en 1968. Es dramaturgo, director, investigador teatral y librero. Ha dirigido en el circuito teatral alternativo de la Ciudad de Buenos Aires los siguientes espectáculos: Actriz. Musical Cicatriz, Negro corazón (Ganadora del Primer Concurso de Obras de Teatro organizado por el Instituto Nacional del Teatro), Honoris causa, Sólo Barbis, F.E.A., Nosotras tres. Su investigación Didascalias del Teatro Caminito fue declarada de interés cultural por el Gobierno de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires, y contó con los beneficios de la Ley de Mecenazgo. Ha publicado Nadie escapa a su biografía (Cuatro obras de teatro) y Didascalias del Teatro Caminito bajo su sello Diego Kehrig Editor . Es actualmente Director del Centro de Documentación Histórico Stadium Luna Park, y Encargado de la Librería Proa.

IMG_2630Sábado 8 de noviembre a las 16.00
Auditorio Fundación Proa
Pedro de Mendoza 1929